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jueves, 8 de enero de 2026

Artaxoako Artzantza - El pastoreo en Artajona

 



1 INTRODUCION

 En esta entrada únicamente voy a hablar del pastoreo actual, ya que aun siendo una actividad ancestral, no he podido encontrar bibliografía sobre este tema.

En Navarra existe la oveja latxa (22%) y la oveja rasa navarra (78%).

Las ovejas de Artajona pertenecen a la raza “rasa navarra” cuyo destino es la producción de carne.

Rebaño de Ochoa en Kortatxikieta

Las explotaciones son del tipo Mixto que tienen base territorial propia para cubrir parte de las necesidades de los rebaños, pero que también aprovechan pastos comunales (corralizas). Con el rebaño en producción (últimos meses de gestación, lactación) se utilizan los pastos próximos al entorno de las instalaciones ganaderas (prados y/o cultivos forrajeros) o se alimenta a pesebre. Con el rebaño en periodo no productivo (estado fisiológico de mantenimiento), se aprovechan pastos naturales y residuos de cosechas. Se producen también movimientos trashumantes y transterminantes. El tamaño de los rebaños suele ser intermedio  del orden de 700 ovejas. Es frecuente el sistema de tres partos cada dos años.

El mayor beneficio del pastoreo se deriva de la venta de los corderos, siendo muy habitual que una oveja tenga dos corderos.



Ovejas recién paridas en el Corral de los Iturri

Todos los años hacia Mayo se esquilan las ovejas.

Una cuadrilla de esquiladores de Sanguesa se encargan de gran parte de las ovejas de Navarra y de Gipuzkoa.

Antiguamente el comercio de la lana también tuvo mucha importancia en Navarra.  

En el libro de Mujeres necesarias en la necesidad (Zona media 2011) aparece la siguiente historiaEn el caso de Artajona fue muy conocida Baltasara Deán Gonzáles quien hacía colchones de lana. Primeramente lavaba la lana en el lavadero conocido cono el "pinche" donde también se lavaba la ropa de los muertos. Después pasó al lavadero del techo y por último a la fuente de Los Caños. El lavado de la lana se hacía sólo con agua. Se hacían varios lavados y luego se ponía al sol. Solía lavar unos 30 kg. los necesarios para hacer un colchón y le pagaban en los años 60 12 pesetas. A continuación vareaba los colchones y los cosía en las casas que le llamaban. También hacía colchas de lana por encargo y para algún ajuar de novia.

A lo largo de  todo el territorio de artajona existen numerosos elementos que dan testimonio de la gran actividad pastoril que ha existido: Balsas, Corrales, Cañada.

Huellas de oveja junto a la balsa de Perico

Rebaño de los Arrula en la balsa del corral de medios Al fondo Artajona

El hecho de que tanto los pastores salacencos como muchas familias de pastores de otros municipios se desplazaran a Artajona, pone en evidencia la existencia de numerosos pastos aprovechables a lo largo de todo el municipio.

La orografía del terreno hace que existan zonas donde es difícil el cultivo y ello ha hecho que se convierta en un lugar de pastos para el ganado. Además de las zonas libres, también se han aprovechado para pasto las zonas cultivadas una vez recogida la cosecha y las zonas de barbecho

Para regular toda esta actividad, el municipio está dividido en Corralizas que son grandes zonas de terreno. A excepción de la corraliza de Aguarroya que es privada, el resto de las corralizas son públicas y las administran el Ayuntamiento y la Sociedad de Corralizas.

Cada corraliza se alquila para aprovechamiento de sus pastos por varios años. Una extensa red de corrales, muchos de ellos con balsas o abrevaderos para el ganado permitía la explotación de los pastos.

Las ovejas de Ochoa se trasladan siguiendo la camioneta del pastor
Rebaño de Arrula con Artajona al fondo

Detalle del bastón que usan los pastores para sujetar a las ovejas por la pata

El pastoreo sufrió un cambio trascendental coincidiendo con la concentración parcelaria de Artajona. Antes de la concentración los rebaños eran más pequeños ya que las piezas de terreno también eran mucho más pequeños a raíz de la concentración parcelaria los rebaños pudieron aumentar sus cabezas.

El trabajo de pastor es un trabajo en solitario pero no hay que olvidar la gran labor que realizan los perros que le acompañan.

Uno de los fieles compañeros de los Iturri

2 PASTORES DE ARTAJONA Y LUGARES DE PROCEDENCIA

 

Arrula: Rafael Arrula y su mujer Lucía Olcoz vinieron desde la Valdorba. Sus hijos Ramón y Javier ejercieron el pastoreo. Actualmente Oscar (hijo de Ramón) ayudado por su hermano Alberto continúan la tradición familiar.

Oscar y Rafael Arrula

Etxarri: Juan Etxarri de Miranda de Arga se casó con la artajonesa Lorenza Guembe. Sus hijos Pedro y Salvador ejercieron también el pastoreo.

Ibañez: Luis vino desde Ochagavia y cuando dejó el pastoreo no le sucedió nadie.

Iturri: Su padre Domingo Iturri procedía de Aristu (Urraul Alto) y bajaba de cañada a las Bardenas y se quedaba en la posada que regentaba  la madre de su futura mujer (Rosario Esquiroz). Sus hijos Demetrio, Paco y Juan Pedro continúan con el oficio.

Paco Iturri con su oveja preferida

Ochoa: Castor Ochoa vino desde Ochagavia. Su hijo Jesús continuó la tradición y actualmente sus nietos Jesús Mari y Joaquín mantienen en activo el rebaño.

Esta foto antigua corresponde al pastor Castor Ochoa que vino desde Ochagavía. La importancia de esta foto radica en que es la foto más antigua que he encontrado de un pastor y a la indumentaria que lleva.

Roldan: Alfredo se trasladó desde Barasoain (actualmente jubilado)

Zarranz: Pedro fue pastor y carnicero (lo menciona Jose María Jimeno Jurío)

 

Todas estas familias tienen algunos rasgos en común:

·       Aunque los pastores actuales son todos nacidos en Artajona, sus familias proceden de otros municipios de Navarra.

·       Prácticamente todos ellos han tenido o tienen carnicería en Artajona

Actualmente están en activo en el pastoreo las familias Arrula, Iturri y Ochoa.

3 TRANSHUMANCIA EN ARTAJONA

Castor  Ochoa y Alfredo Roldan hicieron trashumancia en varias ocasiones a la Sierra de Andía Iban de Mayo a mediados de Julio juntando entre los dos rebaños unas 600 ovejas. Según comenta Alfredo las migas de pastor más ricas que ha comido las preparaba Castor Ochoa. Tenían los rebaños en los altos de Goñi y aprovechando las piedras de una cabaña derruida subían maderos y preparaban la techumbre usando tepes que aislaban muy bien el hueco.

Demetrio Iturri conduce su rebaño por la cañada desde Añorbe al corral en la carretera de Miranda

Iban por Subiza …seguramente por la cañada real de Valdorba a la sierra de Andía. Tenían que tener cuidado cuando se juntaban con ovejas latxas ya que estas andaban sueltas y a veces se metían entre su rebaño. Las latxas siempre volvían a sus corrales para que las ordeñasen y las suyas alguna vez se despistaban y se iban con las latxas. Tenían que tener mucho cuidado con las nieblas.

Pedro Etxarri me comenta que en una ocasión subió con sus ovejas (unas 80 que eran las que no habían parido) con otro pastor de Tafalla, juntando entre los dos un rebaño de 700 ovejas y la compañía de dos perros a la Sierra de Andía. El trayecto desde Artajona tuvo una duración de 2 días. El primer día llegaron hasta Ugar y el segundo hasta la borda que había debajo de la Ermita de la Trinidad en la Sierra de Andía. Allí permanecieron durante 45 días hasta mediados de Julio. El menú consistía en sopas de pastor (pan, agua y manteca) por la mañana, tocino al mediodía y alubias a la noche.

Todo este movimiento de rebaños se realizaba por la extensa vÍa de cañadas que existe en Navarra. La cañada de Artajona corresponde con la P-6 (pasada 6) y atraviesa el municipio desde el Sur (entre los límites de Larraga y Tafalla) hasta Noreste siguiendo por el Sur de Añorbe donde se bifurda hacia Eneriz y Muru Artederreta.

Los pastores de Salazar y de Roncal venían a Artajona en invierno ya que los campos de esos valles se encontraban nevados. Venían de Noviembre a Mayo con rebaños de unas 150 cabezas y alquilaban las tierras para pastos.  Vivían en la caseta que había en el interior del corral.

Según comenta Ramón Arrula, los últimos pastores Roncaleses o Salacencos que estuvieron en Artajona fue hacia 1965. Tenían también ovejas rasas pero las ordeñaban. A la vuelta al Roncal las llevaban en camiones para poder seguir ordeñandolas.

Un pastor de Larraga pasa una temporada en el Corral de Medios

Para más información sobre la cañada ver entrada https://artaxoanizanda.blogspot.com/2024/05/artaxoako-abelbidea-canada-de-artajona.html

4 CORRALES

Utilidad: Los corrales sirven para proteger al ganado de la intemperie. Tienen una zona cubierta y un patio anexo cercado pero sin cubrir. Internamente tienen una división para separar a las ovejas que han parido o están a punto de parir. Pueden tener una cabaña anexa que sirve para refugio del pastor.

Los más antiguos que se conservan suelen tener paredes de piedra y en la parte cubierta el tejado suele ser a dos aguas, aunque también existen los de una sola agua. El tejado se sustenta sobre unas columnas de base cuadrada de piedra que soportan unas vigas y un entramado de madera sobre el que van las tejas.

Corral de Domenzain en la carretera a Pamplona

La planta cubierta suele tener un pequeño espacio delimitado por un muro bajo con una pequeña puerta que sirve para las ovejas recién paridas.

En algunas de ellas, anexo al corral, se ha construido una cabaña cupular de base cuadrada o redonda que en su momento solían utilizar los pastores salacencos.

La mayoría de estas construcciones, puede haber más de 30, están repartidas por las diferentes corralizas y hace tiempo que no se utilizan presentando un estado ruinoso.

Como sucesión a los corrales anteriores, vinieron unas edificaciones mayores y más altas cuya estructura es rectangular y están formadas por bloques de hormigón y cubierta tipo uralita.

Oscar Arrula saliendo de la cabaña nueva de Corralizas cerca de la balsa de Perico

Los corrales actuales son unas instalaciones mayores y mejor dotadas que permiten que la actividad pastoril con unos rebaños mayores pueda hacerse con más comodidad.

Corral de los Ochoa en la carretera de Pamplona
Corral de los Iturri en la carretera de Miranda

5 IMPORTANCIA Y FUTURO DEL PASTOREO

El pastoreo es una actividad milenaria, normalmente familiar, que se traspasa de padres a hijos durante generaciones. Es habitual que en la familia de los pastores todos los antepasados que conocen hayan ejercido la misma profesión.

La ganadería en Navarra ha tenido y tiene una gran importancia social, económica y ambiental. Los modos de vida ligados a ella se encuentran profundamente arraigados y han desempeñado un importante papel en la ordenación administrativa de las tierras (pastos comunales, facerías, corralizas, etc.).

Además de la calidad de la carne de los animales criados en libertad, el mayor beneficio de esta actividad viene por la importancia medioambiental que constituye el pastoreo.


Oscar Arrula conduciendo el rebaño

Sin pastoreo disminuye la biodiversidad y aumenta la masa vegetal para los incendios.

Las administraciones públicas empiezan a tomar conciencia de la importancia de esta actividad. A modo de ejemplo citaremos varios casos actuales que dan testimonio de ello:

·       En el anillo verde de Gasteiz se ha tomado la decisión de sustituir el corte mecánico de la hierba por la introducción de rebaños de ovejas y caballos que además de mantener a raya la vegetación, aportan una imagen acorde con la zona verde.

·       Con la misma finalidad, el Gobierno de Canarias subvenciona la introducción de rebaños de ovejas en las zonas de vegetación que hay que cuidar.

·       También en el monte se San Cristobal llevan tres años introduciendo un rebaño de ovejas con objeto de mantenerlo limpio.

Por otro lado, estamos ante una actividad, que dado las dificultades que tiene y los cambios de estilo de vida, está desapareciendo casi de modo irremediable.

No se si estamos siendo testigos, sin saberlo, de los últimos pastores de Artajona ojala no.

Si queremos que esta actividad continúe, será necesaria la ayuda e intervención de las Administraciones Públicas poniendo en manos de este sector, los medios que sean necesarios y que faciliten el trabajo de estos profesionales.

Actualmente se está investigando en aspectos que puedan facilitar esta actividad como los cierres virtuales para el ganado y la geolocalización de animales que facilitarían bastante el cuidado de los rebaños.

Ojala podamos contribuir entre todos a que esta actividad milenaria que convive con nosotros pueda seguir vigente en las generaciones que están por llegar.

Gora Artzantza eta Artzainak

Ramón y Oscar Arrula

Mi agradecimiento a todas las personas que han colaborado en esta entrada y que se dedican o se han dedicado a esta milenaria actividad: Familia Arrula, Echarri, Iturri, Ochoa y Alfredo Roldán.








jueves, 4 de diciembre de 2025

BELENES

 

Precioso Belén de Teresa Ganuza

Cuando nos aproximamos al mes de Diciembre ya se empiezan a vislumbrar las Navidades.

Dentro de estas fechas nos encontramos con un elemento importante como es la tradición de montar los Belenes de Navidad.

Artajona tiene una gran tradición Belenística (en parte porque hay bastante gente aficionada al modelismo). Son muchas casas las que decoran sus salones con un Belén y son muchos los Artajoneses que con el paso de los años disponen de grandes Belenes.

EL BELEN DE LA PARROQUIA DE ARTAJONA

Tenemos referencias de belenes casi centenarios, ubicados en diferentes zonas de la iglesia, aunque la más habitual ha sido la que se utiliza actualmente.

Hasta la década de los 80 la organización y montaje del belén corría más directamente de la parroquia con presencia habitual del párroco y ayudante, (¿Quién no se acuerda de los belenes de D. José Félix Mendía?).

Se utilizaban grandes espacios haciendo montajes muy bonitos y vistosos, como el que se podía ver en la zona de la Pila Bautismal, ocupando todo el recinto, o los que se ponían en cualquiera de los laterales próximos al altar. Poco a poco en la década de los 90 se pierde un poco ese afán megalítico del belén y se deja en manos de grupos relacionados con labores de la parroquia que fueran los encargados de montarlo, el resultado son belenes no tan elaborados más tradicionales, llegando incluso a montar únicamente el nacimiento en el altar como representativo del belén.

En 2005 el grupo encargado de montarlo los últimos años, buscando darle un aire fresco solicita la ayuda de otro grupo de voluntarios, esta vez sin relación directa con actividades propias de la parroquia y desde entonces siguen hasta la fecha. Lo montan siempre en el mismo lugar (la puerta de salida al Ayuntamiento, y lo que se ha pretendido es darle una identidad propia, vinculándolo a nuestro pueblo de Artajona, para ello se ha incluido construcciones conocidas y muy visitadas como puede ser el Cerco, !a fuente de los caños o la calle empedrada con su arco incluido.

Detalle del Belén de la Parroquia

Se trata de un gran Belén no sólo por el tamaño sino por la calidad de las piezas que lo componen. Después de más de 15 años montándolo, y como forma de buscar una nueva motivación para que la gente se enganche al belén se han incluido guiños a sucesos o hechos de interés que han ocurrido durante el año en nuestro pueblo, por ejemplo en el 2016 se hizo referencia al devastador incendio de agosto de dicho año, y en 2017 se ha representado la sustitución de la campana estropeada del cerco, en el 2024 la Dana de Valencia.

Los cambios de un año a otro es una de las sorpresas de este Belén

Los artífices de esta obra son: Jesús Manuel Jaurrieta, Juanjo Jaurrieta, Juan Jesús Echarri y Oscar Sánchez

 

LOS BELENES DE TERESA GANUZA

Detalle de la foto de portada de esta entrada

No he tenido la suerte de conocer a Teresa Ganuza pero si he podido ver parte de su obra.

Hay varios aspectos de estos trabajos que me han llamado la atención y que los distinguen de los Belenes tradicionales.

·         Están diseñados para su visión de 360º. Normalmente los Belenes sólo se ven frontalmente.

Delantera de uno de los Belenes. La parte posterior la podemos apreciar en la foto siguiente.



·         Unicamente recogen una escena. En los Belenes tradicionales hay numerosos elementos: El portal, casas, castillo, río, pastores, reyes, etc. En el caso de Teresa siempre aparece el Belén en una cueva y el resto de los personajes son ciudadanos haciendo su vida cotidiana.

·         El diseño de la escena es muy original e imaginativo presentando un acabado en cuanto a pinturas y materiales de un gran valor artístico. También es de destacar la calidad de las figuras que utiliza.

·         Al haber una sola escena no es necesario el uso habitual de la perspectiva que utiliza figuras y elementos que van a distintos tamaños según la profundidad del Belén.

 

CONCURSO DE BELENES

Todos los años, la Parroquia de Artajona celebra un concurso de Belenes. El concurso tiene tres categorías infantil, senior y fuera de concurso.

En el 2024 tuve la oportunidad de ser jurado de este concurso y por lo tanto ver todos los belenes que se habían presentado. Los hay de todos los estilos y tamaños, lo importante es el cariño y la ilusión que se pone a la hora de montarlo.

Detalle del Belén de Luis Urtasun. Es un Belén curioso. Está dispuesto en dos pisos y si lo miras de frente no se ve todo lo que tiene. Está formado por cuevas y recovecos que casi te obligan a mirar de costado  o meter un poco la cabeza para ver algunas de sus partes.

Belén de los niños de la catequesis. Muy original

Este Belén de Alaia y Jesús Ejea Asurmendi tiene la particularidad de que sus edificios están hechos con cartón. Cada año que pasa van añadiendo nuevos detalles. Podemos ver el Cerco la Ermita el Frontón etc..
Detalle del Belén de Ramón Larrea

Belén de Fermín David Alvaro e Iratxe. Los niños sin necesidad de grandes medios pero si con ganas e imaginación también pueden crear Belenes originales.


Al final de la misa se proyecta en la pantalla de la parroquia los Belenes que se han presentado y se elige al ganador. La organización entrega diplomas acreditativos a todos los participantes y se disfruta de un gran ambiente.


Participantes del 2024

Desde estas líneas un llamamiento a todas las familias, es especial si hay niños, para que se animen a montar su primer Belén, se puede empezar con algo muy básico e ir avanzando en los sucesivos años.

FELIZ BELEN                                                                                                                                                                    

 

Mi agradecimiento a Carmen Izco quien me ha facilitado la información de la historia del Belén Parroquial


jueves, 16 de octubre de 2025

BEGIRADAK 09: KIKIN BAÑALES

 

Kikín trabajando una escultura en su taller

Hace unos meses tuve la oportunidad de conocer a Kikín Bañales, visitar su taller (en varias ocasiones) y conocer su obra con un cierto detalle.

Antes de estas visitas, únicamente conocía un par de obras de este artista artajonés y me he visto gratamente sorprendido por la cantidad y calidad de los trabajos que ha desarrollado.

Es un lujo poder estar con un artista, porque además de enseñarme su trabajo, Kikín me lo ha explicado, con lo cual he tenido la suerte de comprender más a fondo cada una de sus obras.

Tengo que reconocer, que a veces vemos con cierta frialdad las obras de arte y sólo apreciamos lo más evidente. Es importante conocer cual es el origen de la obra y con qué dificultades se encontró el artista para poder realizarla. Cuando alguien te lo explica, la obra va ganando interés y valor pero cuando es el propio artista quién te la enseña, entonces todo detalle tiene un porqué y la obra cobra ALMA.

LOS COMIENZOS DE UN ARTISTA

Ya desde niño, en el colegio, Kikín sobresalía por los trabajos manuales que hacía en la escuela. En los siguientes años, fue ejerciendo la escultura de forma autodidacta.

En 1994 realizó la prestación social con José Uribarrena creador y director del museo etnográfico de Arteta. Su trabajo en el museo consistía en la restauración y catalogación de piezas.

Pero Kikín aprovechó muy bien este periodo, ya que siendo José Uribarrena un gran escultor, pudo aprender muchas cosas con él.

Además de conocimientos técnicos, José Uribarrena era un gran pensador y pudo aprender de él todo el pensamiento ideológico que tenía sobre el arte; una de las cosas que más llamó su atención fue cuando le explicó la existencia de dos realidades que no tenían por qué coincidir: La realidad física y la realidad plástica. 

Esculturas realizada con 11-12 años


Trabajos en la escuela


















LAIALARI. Tiene un tamaño de 20x20 cm. Está realizada en barro cocido con patina de óxidos. Cocida en la tejería de Tafalla. Fue realizada por Kikín en 1994 cuando realizaba la prestación social en el museo etnográfico de Arteta.

1994 Layador trabajando. Talla en madera de 70 x 50 cm. Esta obra quiere simbolizar la dureza del trabajo de layador en el campo. A la izquierda aparece la luna y a la derecha el sol simbolizando el trabajo durante todo el día.
1994 Kikin etxea. Talla en madera de 20 x 50 cm.

1995 Escudo familiar. Talla en madera de 60 x 50 cm.

1995 Reloj. Talla en madera de  30 x 60 cm.

1996 Palas talladas

1998 Réplica en madera de la cruz de Otsondoa y de otra estela de Artajona (30 cm.)

1998 Talla en madera de 4 hilarriak (30 cm.) Empezando por la izquierda La primera y tercera son réplicas de Bajo Navarra. La segunda y cuarta son originales.


En el año 2000 hizo un curso de pintura como preparación para la Esuela de Arte.  El color en la pintura no le llama mucho la atención a Kikín



LA ESCUELA DE ARTE DE PAMPLONA

Aunque Kikín ya era un escultor con bastante experiencia, su inquietud por ampliar sus conocimientos le llevó a matricularse en la Escuela de Arte de Pamplona durante los cursos 2001-2002 y 2002-2003.

En estos años de formación, tuvo la suerte de coincidir con profesores que eran muy buenos escultores y esto, unido al conocimiento del tratamiento de nuevos materiales y nuevas técnicas de trabajo, hizo que el grado de formación adquirido en estos años fuese muy alto.

2001 Panel madera para armario Escuela de Arte

MUNDUKO TXAPELDUNAK es el título de esta talla en madera de haya de 40x60 cm. realizada por Kikín en el año 2001 como homenaje el equipo femenino de sokatira de Sakana que obtuvo el título mundial de esta especialidad en dos ocasiones.

2001 Réplica de una argizaiola (40x20 cm).

                            2001 Réplica de una argizaiola (40x20 cm).

Ejercicio proyecto de clase de la Escuela de Arte de Pamplona del año 2002. Interpretación de volumen formas abiertas de la Venus Esquilina.

1. Se realiza el molde de barro /  Se estudian las formas abiertas. /  Se realiza en metal.

Esta obra tiene una altura de 60 cm. y también se encuentra en la Escuela de Arte a tamaño natural de 1,80 m.


CUAL ES EL ORIGEN DE LA OBRA

El origen de la obra a realizar puede ser que alguna persona o asociación le encargue  un trabajo especial o bien porque el mismo escultor tiene interés en realizar algún trabajo concreto.

En ambos casos el proceso creativo es muy intenso ya que en muchas ocasiones son ideas que hay que convertir en una figura de tres dimensiones.

Kikín, como ocurre a casi todos los artistas, tiene una sensibilidad especial para las cosas que pasan a su alrededor. Sus obras vienen marcadas por un sentimiento interior de admiración, reivindicación o protesta por algún evento que ha sucedido.

Las obras más creativas siempre responden a esos sentimientos: Admiración por el trabajo realizado por una persona, la solidaridad con la marcha de los migrantes en busca de una nueva vida o la exaltación de una herramienta ya desaparecida como la laya.

Esta escultura de piedra fue realizada por Kikin Bañales en 2002 como ejercicio libre en la escuela de Arte.  Tiene una altura de 1,20 metro y representa al personaje mitológico AKERRA


Talla en madera de haya de 150 cm. que realizó Kikín en 2003 como ejercicio final de su paso por la Escuela de Arte de Pamplona. Es una copia con algunas variantes de una foto de un canecillo alemán.





Escultura REFUGIADOS: Fue realizada para el proyecto de colaboración que en el año 2003 hicieron Medicos Mundi y la Escuela de Arte de Pamplona.

Partiendo de un boceto de Kikín Bañales, la obra fue realizada conjuntamente con su profesor Javier Doncel.

La obra original tiene un tamaño de 1,80 m y dado que fue seleccionada entre las que se hicieron para ese proyecto, se decidió hacerla también en tamaño más pequeño de 60 cm. y hacer un molde para obtener varias copias (una de ellas es la que aparece en la fotografía).

La obra refleja, de manera soberbia, el drama tan actual de la inmigración. La necesidad de abandonar tu hogar sin más equipaje que una pequeña maleta y dejando atrás toda tu historia.


En su paso por la Escuela de Arte, Kikín realizó muchos ejercicios para realizar moldes a las esculturas.
La fabricación de moldes, permite que el escultor pueda hacer reproducciones de piezas que ya ha realizado.





EL BOCETO COMO PUNTO DE PARTIDA HACIA LA ESCULTURA

Aunque la especialidad de Kikín es la escultura, también es muy hábil dibujando los bocetos.

No se puede pasar de la idea en la cabeza al tallado directo de la obra. Es necesario hacer uno o varios bocetos que reflejen en dibujo la idea que se ha tenido. Mediante el trazado de sombras con diferente intensidad, el dibujo visualiza el volumen que luego tendrá la escultura.

Este fue un boceto para hacer en chapa una mantis religiosa

Las sombras dan volumen a la figura

En este precioso boceto de un caracol se pone de manifiesto la gran inventiva artística de Kikín (contraposición realidad física - realidad plástica)


En este boceto se trata de simplificar las formas dibujando únicamente dos dimensiones

Boceto en el que se resaltan los volúmenes de la cabeza con objeto de representar las 3 dimensiones

MATERIALES, HERRAMIENTAS Y METODO

Aunque Kikín trabaja con todo tipo de materiales, los más habituales son la madera y la piedra. La manera de tratar estos materiales es completamente distinta: En la madera se corta y en la piedra se rompe por vibración.  En la madera se trabaja de dentro hacia afuera y en la piedra de fuera hacia adentro.

Las herramientas que utiliza son muy básicas: Mazo y gubia o formón para madera y mazo y cincel para la piedra. Por supuesto estas simples herramientas son guiadas de manera magistral por unas manos que saben perfectamente donde y con qué intensidad tienen que dar el golpe y una cabeza que tiene muy claro lo que quiere crear. Así de simple.

En una próxima entrada, conoceremos la obra de Kikín desde 2004 hasta hoy.





Artaxoako Artzantza - El pastoreo en Artajona

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